Статьи

Свежие новости

Онлайн казино Вулкан - рай для ..
Привычные любителям азартных игр оффлайн заведения постепенно становятся символом уходящего прошлого ...

Тайский массаж - основные прин ..
Как бы не странно это звучало, но тайский массаж зародился в Индии, а вовсе не в Таиланде.

Детский клуб "Дирижабль"
Команда детского клуба "Дирижабль" уверена - для полноценного развития детей отдых необходим им не м ...

хостинг от .masterhost

Андрей Петров


Петров Андрей Павлович – классический композитор русского музыкального искусства. Он – известный деятель интеллигенции Санкт-Петербурга. Музыка, написанная Андреем столь разнообразна, что частенько создается впечатление, будто ее написали несколько человек.

История школы


Старейшим музыкальным учебным заведением Санкт-Петербурга является известная детская музыкальная школа имени Андрея Петрова. Открытие этого заведения датировано далеким 1925 годом. В то время это была простая детская музыкальная студия

       Категория  Малер » Малер в Праге

Пребывание в ПрагеПребывание в Праге, которое поначалу воспринималось Малером как вынужденная мера, оказалось особым, пожалуй, самым интенсивным периодом его творческого роста в начале карьеры. Оперный театр в Праге, когда Малер приехал туда в 1885 году, крайне нуждался в обновлении, и интендант театра Анджело Нейман, бывший певец и проницательный, предприимчивый администратор, сразу же оценил несомненные достоинства молодого, но мало кому известного дирижера и решил на свой страх и риск проверить его в деле,— слава Малера еще не распространилась тогда слишком далеко за пределы небольших провинциальных театров, где он пребывал словно в заточении.
Как только он приехал в Прагу, превратное счастье помогло ему впервые в жизни участвовать в воплощении на сцене опер своего любимого Вагнера. Мечта, которая зародилась еще в Байрейте и вскоре позволила утвердить новые критерии постановки оперных спектаклей по всей Европе, именно в Праге неожиданно стала осуществляться—с того момента, когда главному дирижеру Антону Зейдлю, слава которого в то время дошла до Америки, предложили дирижерский пост в театре «Метрополитен» в Нью-Йорке. Людвиг Сланский, принявший руководство оркестром Пражской оперы, кажется, совершенно без возражений передал своему молодому коллеге основную часть исполнявшегося репертуара, и, таким образом, Малер оказался в исключительном положении, дававшем ему полномочия, принять которые он и стремился. В тот же год в декабре на него была возложена ответственность за две главные новые постановки сезона: «Золото Рейна» («Das Rheingold») и «Валькирия» («Die Walkuere»),— обе, по иронии судьбы, с декорациями и костюмами, сделанными в свое время для байрейтских спектаклей. За этими операми вскоре последовала новая — «Дон Жуан» («Don Giovanni») Моцарта. Малер взялся за эту постановку в то время, когда Сланский вообще хотел снять ее с репертуара, ссылаясь на то, что в Праге она никогда не пользовалась успехом (непонятно, какие основания были у него для такого утверждения, если учесть, что эту оперу, как и симфонию № 38, получившую свое второе название по названию города, Моцарт написал именно для Праги). Малер был просто счастлив. Постепенно расширялся его репертуар и крепла его репутация. В тот первый год его работы в Праге наиболее значимыми в его репертуаре были «Мейстерзингеры» и «Тангейзер» Вагнера, «Фиделио» («Fidelio») и Девятая симфония Бетховена.
Не всем критикам нравилась ярко индивидуальная манера дирижирования Малера, а потому всегда находился кто-либо, кто, занимая враждебную позицию, считал своим кровным делом развернуть непримиримую борьбу против него — в чем Малеру впоследствии пришлось не раз убедиться. Сам Нейман признавался, что ему мешают подчеркнуто нервные жесты, которые были характерны для Малера в то время. Исполнительские качества Малера как дирижера выходили далеко за пределы общепринятых классических традиций времени: по молодости лет он был эксцентричен, чем вызывал к себе живейший интерес, и непредсказуем, выделяясь тем самым среди множества дирижеров, идущих в русле традиций и исполняющих музыкальные произведения «монотонно отбивая такт». Его творчество в то время, по общему мнению, отличалось глубокой проникновенностью. Громкостные крайности динамики его исполнения и бешеные перепады темпа являлись неотъемлемыми проявлениями могучего темперамента. Он часто отказывался следовать партитуре буквально, однако почитал своим долгом следовать эстетике композитора в согласии с собственной интуицией. С помощью каких средств он добивался конечной цели, для многих оставалось загадкой, но, по общему мнению, его способность столь глубоко проникать в сущность произведения почти всегда была своего рода откровением. К счастью, среди слушателей были те, кто приветствовал новые веяния в исполнении музыки великих композиторов. Хотя равно находились и такие, кого возмущал малейший намек на пренебрежение общепринятыми ценностями. Эти раздоры преследовали Малера на протяжении всей его карьеры как композитора, так и дирижера.