Статьи

Свежие новости

Онлайн казино Вулкан - рай для ..
Привычные любителям азартных игр оффлайн заведения постепенно становятся символом уходящего прошлого ...

Тайский массаж - основные прин ..
Как бы не странно это звучало, но тайский массаж зародился в Индии, а вовсе не в Таиланде.

Детский клуб "Дирижабль"
Команда детского клуба "Дирижабль" уверена - для полноценного развития детей отдых необходим им не м ...

хостинг от .masterhost

Андрей Петров


Петров Андрей Павлович – классический композитор русского музыкального искусства. Он – известный деятель интеллигенции Санкт-Петербурга. Музыка, написанная Андреем столь разнообразна, что частенько создается впечатление, будто ее написали несколько человек.

История школы


Старейшим музыкальным учебным заведением Санкт-Петербурга является известная детская музыкальная школа имени Андрея Петрова. Открытие этого заведения датировано далеким 1925 годом. В то время это была простая детская музыкальная студия

       Категория  Творчество Шопена » Публикации

Публикации о ШопенеСуммарная публикация даже части литературы о Шопене, созданной в XX веке, заняла бы многие десятки томов. На нашнм сайте собраны суждения выдающихся современных композиторов, пианистов, а также некоторых просвещенных любителей музыки, специально занимавшихся проблемами Шопена и представляющих разные национальные школы: польскую (Войтович, Мыцельский, Неведомский, Шимановский, Джевецкий, Ландовска, Падеревский, Артур Рубинштейн, Эккер), русскую (Луначарский, Асафьев, Кабалевский, Свиридов, Шапорин, Шостакович, Боровский, Гинзбург, Гольденвейзер, Зак, Игумнов, Нейгауз, Софроницкий, Фейн-берг, Брюшков, Оборин, Штаркман, Пастернак), французскую (Равель, Корто, Андре Жид), немецкую (Дикман, БрейтгауптУ, болгарскую (Стоянов, Янкова, Янков), бельгийскую (Боске), итальянскую (Грациози). Авторы статей касаются преимущественно вопросов общих и исполнительских, пианистических.

Хронологически публикуемые статьи охватывают более полувека: от 1908—10 гг., когда появились статьи Луначарского, Падеревского, Равеля, Ландовской, Брейтгаупта, до 1968 года, когда специально для этого сборника были написаны статьи А. Стояновым, Т. Янко-вой и записаны беседы Л. Оборина, В. Янкова, Ю. Брюшкова, Н. Штаркмана.

В связи с таким хронологическим диапазоном читатель неизбежно встретится с положениями, кажущимися ныне наивными, с терминологией, подчас устаревшей; «печать времени» не может не быть заметной. Однако это не умаляет интереса материалов, скорее даже способствует впечатлению исторической достоверности: все это — следы эволюции шопенианы за полвека, которые составитель отнюдь не стремился убрать с помощью редакторского карандаша.

Нет сомнения, что читатели смогут отнестись с должной степенью критичности к отдельным выводам, в особенности в материалах, относящихся к началу века. Знакомясь с ними, всегда следует учитывать конкретную обстановку и состояние шопенианы того периода, когда статьи создавались, а также и то, что направленность практической деятельности артиста отнюдь не всегда полностью совпадает с его взглядами, с направленностью деятельности в других сферах жизни; пример тому — Падеревский, выдающийся художник и ограниченный политик.

Широкий круг авторов объясняет известную пестроту стиля и формы публикуемых работ. Иногда это эмоционально свободные зарисовки, полемические заметки (Нейгауз), иногда только наброски (Софроницкий), «сгусток» обдуманного в процессе уроков и концертов (Игумнов), краткое методическое обобщение (А. Стоянов) или суммарная характеристика, ограниченная газетно-жур-нальным объемом (Свиридов, Шостакович). Теоретические проблемы, детальное исследование сочинений в сборнике не затрагиваются. Исключение сделано лишь для трудов Асафьева. Их всего три, причем один, как уже упоминалось, с 1922 года не переиздавался.

Относительная скромность объема шопеновских трудов Асафьева восполняется предельной концентрацией мысли богатством слухового воображения, блеском стиля. Воспоминания о русских композиторах-шопенистах—это анализ знатока, картины художника, за деталью всегда видящего сущность явления. Балакирев, Блуменфельд — их краткие «исполнительские портреты» ценнее иных многостраничных исследований; здесь мысли, которые еще ждут развития. Это же относится к статье о мазурках — на тему не новую, но решенную оригинально, с обилием специфически исполнительских наблюдений Подлинный знаток фортепиано, — а Асафьев был отличным пианистом, — чувствуется в каждой из его работ о Шопене.
Иоганнес Дикман — выдающийся общественный деятель, просвещенный любитель музыки. Его шопеновская речь, произнесенная на заседании Народной палаты ГДР, посвященном 150-летию со дня рождения Шопена, обращена прежде всего к немцам и показывает, как проницательно и серьезно представитель передовой немецкой интеллигенции понимает Шопена Речь, напечатанная в ГДР, приобрела теоретическое значение, показав неизменную близость творчества Шопена немецкому народу. Если Шимановский считал необходимым подчеркнуть отличие стиля Шопена от немецкого романтизма, то Дикман, наоборот, подметил приметы общности, связи Шопена с немецкой культурой, немецкой музыкальной школой.

Давно известно, что «секреты» музыки свойственно проницательно открывать писателям, поэтам.

Среди подобного рода материалов составитель остановился на заметках Бориса Пастернака.
Человек нелегкой судьбы, Пастернак с детства готовился к музыкальному поприщу, встречался со Скрябиным, дружил с Нейгаузом; на склоне лет Нейгауз рассказывал автору этих строк о том, как в молодости он проигрывал свои концертные шопеновские программы Пастернаку. Не только следы собственного восприятия, но и влияние Нейгауза заметно в статье Пастернака, в его рассуждениях о специфике реализма Шопена.
Одной из важных особенностей пианизма последних лет является расцвет новых, молодых фортепианных школ. Об их роли в шопениане дают некоторое представление статьи А. Стоянова и Т. Янковой.

Очерк заведующей кафедрой фортепиано Софийской консерватории, лауреата Димитровской премии Т. Янковой содержит фактические сведения по истории распространения сочинений Шопена в Болгарии; академик А. Стоянов адресует свои советы начинающим шопени-стам, касаясь основ интерпретации.

Взгляд большинства авторов — будь то музыканты или писатели — обращен не трлько в прошлое, пусть и недалекое. Старшее поколение волнует будущая судьба наследия гения польской музыки, пути молодых пианистов, направленность их исканий.
В этом смысле должны быть выделены статьи Ней-гауза, Янковой, беседы Оборина, Брюшкова, предостерегающие от главной опасности — рецидивов академизма. «Борьба против сентиментализма, — пишет Янко-ва, — имела положительное значение. В интерпретации была достигнута большая простота, строгость выражения, сдержанность rubato. Рецидивы сентиментализма есть и сейчас. Однако ныне чаще встречается оттенок чрезмерного академизма: поэзия музыки Шопена бледнеет, теряет свою взволнованную выразительность». Солидарный с Янковой, Оборин утверждает категорически: «В шестидесятые годы нашего века не с Шопеном связаны самые высокие исполнительские достижения молодежи... Не припоминаю, чтобы трактовка сочинений Шопена на конкурсах меня взволновала по-настоящему... Что-то утеряно. Слышат Шопена односторонне... Нет изящества, свойственного этому стилю. Не хватает интимности, благородства».