В области ритма Шопен показывает необыкновенную гениальность. Он проявляет здесь оригинальность, богатство изобретательности и обработки. Шопен — один из величайших ритмистов всех времен, Я лично считаю его единственным, чья нотация, например, почти абсолютно совпадает с ритмическим чувством вдохновения. Когда я говорю «почти», я говорю так в сознании недостаточности даже навыков самого Шопена, чтобы точно зафиксировать ритмические ощущения и организовать их идентично ритмическому подсознанию. Что-то остается неразрешенным. Уже во время мучении…
Рубрика: Творчество Шопена
Творчество Шопена
Р. Брейтгаупт о Шопене
Шопен — это мир чудес. Его стиль — замкнутое целое, обособленное единство, которое не сравнимо ни с чем в истории искусства. У него нет предшественников и последователей. Его величие исчерпано в нем самом. Он не создал «школы». Шопен принадлежит к абсолютным гениям. Несмотря на относительные недостатки в мощи продукции, несмотря на величайшую односторонность, его должно поставить в ряд Моцарт — Бетховен — Шуберт, причислить к истинным новаторам. Нигде мы не…
Баллады Шопена
У Шопена четыре баллады, Баркарола, Полонез-фантазия и другие сочинения по существу — психологические фортепианные поэмы, выразительные, экспрессивные, лишенные всяческих литературных предпосылок и всегда подчиненные чистой музыке. Он энергично отрицал комментарии, которыми пытались сопроводить его баллады, допускал, что порой его вдохновляли поэмы Мицкевича, но наотрез отказывался разрешить издателю даже намекнуть на это.В структуре фортепианных поэм две контрастные темы, трансформируясь, «сражаются» до полной победы одной из них или же объединяются в общей…
Э. Боске о Шопене
Прежде чем приняться за основную тему этой маленькой статьи: «Шопен — творец фортепианной поэмы», появившейся в ту же эпоху, что и симфоническая поэма,—напомним о роли Шопена в других сферах музыкального искусства.Некоторые аспекты этой роли, на мой взгляд, оценены недостаточно.В первую очередь, Шопен — создатель современной хроматической гармонии. После Баха гармоническое богатство музыкального языка перестало прогрессировать, что было вполне логично; речь шла главным образом о создании нового инструментального стиля сонаты и…
А. Боровский о Шопене
В пору формирования моего музыкального вкуса, с 1908 по 1915 год, меня окружали музыканты, у которых Шопен не был в почете. Тогда я учился в Петербургской консерватории и принадлежал к «авангардной» группе, куда относились Прокофьев, которым я восхищался и другом которого стал, и Александр Скрябин, уже расставшийся с миром Шопена. С горячностью и преувеличениями, свойственными молодости, мы считали музыку Шопена устаревшей, старомодной, заурядной, слащавой; короче — банальной.Я был учеником Анны…